招牌-管窥个体性城市文字的存在状态

城市每天都在发出形形色色的声音和信息，除去沉默的建筑与基础设施，城市空间中不同的标识、招牌和其中文字，代表了种种无声之声。人们也许从来对它们听而不闻，但却离不开：『这里是......』『那个方向是......』『......欢迎你』『请勿......』『开放的时间是......』『这条路的规则是......』......

城市中的文字大概分为两类：公共性的与个体性的。道路、车站、机场、公交系统、市政、公园里出现的标识文字，属于前者；机构或企业标牌、商铺招牌、广告牌、私人空间的提示牌、个人制作的临时性字牌等，则属于后者。它们构建出这个时代独特的城市景观，让城市与人在空间和时间中展开无声的沟通，映射、交响出市民的生活。

这次，让我们以城市招牌为例，管窥个体性城市文字的存在状态，以及这些字体无意识所造就的城市新景观。

1、风格的局限

中文字体进入电脑时代之后，城市招牌中实用性强的优秀书法字体不外乎老样三件套——新魏、行楷和隶书。

除了书法字体，还有曾经红透半边天的美术字体。从八十年代末期开始，伴随南方城市的开放，来自香港、日本的新鲜字体大量涌入，出现在印刷品、广告、产品和中国的大街小巷之中。虽然热潮已逝，我们仍然能在城市漫游之中，寻觅到不少当年小天王们的踪影：综艺体、勘亭流、琥珀体……此外，还有刻字工人姚志良在 1958 年以刀代笔创作的姚体。

历经岁月淘洗，依然顽强地留在街头的美术字体，每一款都有其独到之处。除了书法字体和美术字体，真的没有太多选择了。不受待见的正文字体，尤其是毫无表情、冷峻严肃的黑体，伴随着黑体大爆炸（指肇始于 2005 年微软雅黑开始，至今各路厂家发布的几十款黑体字）的浪潮，近年来倒是越来越多地出现在城市空间之中。

2、招牌书写者的消失

相对于选择有限的电脑字体，手写字显然更富个性，更易脱颖而出。

然而如今专门为店招题写牌匾、或制作镂空字版的工匠已经极为少见，取而代之的是名人题字、领导题字。术业有专攻，一台装满设计软件的电脑，并不能把一位门外汉立即变成专业的设计师。对于书法题字，亦复如是。

3、匮乏中创造多样性

在选择有限的窘境下，如何创造出多样性？杂交、变异，不论对于生物学还是字体应用，同样有效。不同电脑字体的混搭、书法和电脑字体的揉杂、对现有字体进行变形拉伸、基于某种字体的小修小改……也许更多时候，快印店的年轻美工只能在有限的字体列表中单曲循环。